1983-1988

Pour ses “Hybrides” du début des années 80, Joël Desbouiges utilisait des losanges de toile libre dont la moitié supérieure était masquée par une sorte de volet de tente. Le triangle inférieur, dévoilé, montrait des motifs floraux violemment bariolés, dans une matière grasse et luxueuse …………………………………………… Voilée, la peinture suggérait que quelque chose en elle se dissimulait. Mais c’était pour montrer aussitôt le néant de cette chose. Cette palinodie très conforme aux interrogations alors en vogue identifiait le pictural à sa littéralité immédiate, épanouie en surface.
Des dessins développaient un propos voisin. A l’aide d’instruments de sa fabrication, Desbouiges dessinait sur un triangle de papier carbone posé sur une feuille blanche. Puis il exposait les deux triangles (carbone et papier) accouplés en losange …………… Le carbone soulevé révélait des tracés. On semblait invité à voir ce qu’on n’avait pas vu ou n’aurait pas dû voir. Mais sous le voile il n’y avait que ce qui s’était dessiné sur le voile. Le voile levé n’avouait qu’un rien d’autre-à-voir. C’était dire à nouveau que le dessous de la peinture est son dessus, que le fond de la peinture est sa surface, que la peinture ne peint que la peinture et qu’elle le fait en piégeant le regard : en attisant notre désir de dévoilement mais en offrant rien à ce désir que de l’exposé de sa propre vanité ; en suggérant qu’il y aurait quelque chose à voir (quelque chose qui comblerait la vue, assumerait la stabilité du monde et soutiendrait notre assentiment à l’ordre nommé des choses) et en nous retirant ce quelque chose ; en se donnant comme imminence (toujours différée) de l’apparaître et non mimésis d’un déja-paru. ../..

Christian Prigent 1985, extraits de “Dites-le avec des fleurs” Editions Cadex1996